প্রাথমিক – অ্যাপল টিভি, প্রাথমিক চলচ্চিত্র পর্যালোচনা এবং ফিল্মের সংক্ষিপ্তসার (2023) | রজার এবার্ট
উপাদান মুভি
দৃশ্যটি সংহত হওয়ার সাথে সাথে এটি আমাকে আঘাত করেছিল যে পিক্সার যা হারিয়েছে তার সমস্ত (পুনরায়) জেনারেটর অশ্রু একটি রূপক. পিক্সার আমাদের কাছ থেকে যা চায় এবং তারা আর থাকতে পারে না.
উপাদান মুভি
ডিজনি এবং পিক্সারের “এলিমেন্টাল” হ’ল এলিমেন্ট সিটিতে সেট করা একটি আসল ফিচার ফিল্ম, যেখানে আগুন, জল, পৃথিবী এবং এয়ার বাসিন্দারা একসাথে থাকেন. গল্পটি এমবারকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছে, একটি শক্ত, দ্রুত-বুদ্ধিমান এবং জ্বলন্ত যুবতী, যার মজাদার সাথে বন্ধুত্বের সাথে বন্ধুত্ব, ওয়েড নামে প্রবাহের সাথে গায়. পিটার সোহন দ্বারা পরিচালিত (“দ্য গুড ডাইনোসর,” “আংশিক মেঘলা” শর্ট), জন হোবার্গ এবং ক্যাট লিক্কেল এবং ব্রেন্ডা হেসুহ দ্বারা রচিত, ডেনিস রিম (“দ্য গুড ডাইনোসর,” “কারস 2”) প্রযোজিত, এবং ভয়েসেস বৈশিষ্ট্যযুক্ত লেয়া লুইস এবং মমউদৌ অ্যাথির হিসাবে অ্যাম্বার এবং ওয়েড হিসাবে.
বাচ্চাদের এবং পরিবার 2023 1 ঘন্টা 41 মিনিট আইটিউনস
অভিনীত লেয়া লুইস, মামউদৌ অ্যাফি, রনি ডেল কারম্যান
ট্রেলার
সম্পর্কিত
কাস্ট এবং ক্রু
লেয়া লুইস এম্বার লুমেন
মামউদৌ অ্যাথি ওয়েড রিপল
রনি ডেল কারম্যান বার্নি লুমেন
ওয়েন্দি ম্যাকলেন্ডন-কোভি গ্যাল
সম্পর্কিত
ডিজনি এবং পিক্সারের “এলিমেন্টাল” হ’ল এলিমেন্ট সিটিতে সেট করা একটি আসল ফিচার ফিল্ম, যেখানে আগুন, জল, পৃথিবী এবং এয়ার বাসিন্দারা একসাথে থাকেন. . পিটার সোহন দ্বারা পরিচালিত (“দ্য গুড ডাইনোসর,” “আংশিক মেঘলা” শর্ট), জন হোবার্গ এবং ক্যাট লিক্কেল এবং ব্রেন্ডা হেসুহ দ্বারা রচিত, ডেনিস রিম (“দ্য গুড ডাইনোসর,” “কারস 2”) প্রযোজিত, এবং ভয়েসেস বৈশিষ্ট্যযুক্ত লেয়া লুইস এবং মমউদৌ অ্যাথির হিসাবে অ্যাম্বার এবং ওয়েড হিসাবে.
অভিবাসী অভিজ্ঞতা সম্পর্কে আন্তরিক, রোমান্টিক কল্পিত.
- গড় 6.4
- পর্যালোচনা 254
- টাটকা 188
- পচা 66
তথ্য
স্টুডিও পিক্সার জেনার কিডস এবং পরিবার প্রকাশিত 2023 রান সময় 1 ঘন্টা 41 মিনিট রেটেড পিজি কিছু বিপদ, থিম্যাটিক উপাদান এবং সংক্ষিপ্ত ভাষার জন্য. উত্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অঞ্চল
© 2023 ডিজনি এন্টারপ্রাইজস, ইনক. / পিক্সার
ভাষা
আসল অডিও ইংলিশ অডিও এবং সাবটাইটেল ইংলিশ (এডি, এএসি, ডলবি 5.1, ডলবি 7.1 প্লাস, ডলবি এটমোস, সিসি), স্প্যানিশ (লাতিন আমেরিকা) (এএসি)
অ্যাক্সেসযোগ্যতা
বদ্ধ ক্যাপশন (সিসি) প্রাসঙ্গিক নন-ডায়ালগ তথ্য যুক্ত করে উপলভ্য ভাষায় সাবটাইটেলগুলি উল্লেখ করুন. অডিও বিবরণ (বিজ্ঞাপন) স্ক্রিনে কী ঘটছে তা বর্ণনা করে এমন একটি বিবরণ ট্র্যাক উল্লেখ করুন, যারা অন্ধ বা স্বল্প দৃষ্টি রয়েছে তাদের প্রসঙ্গ সরবরাহ করতে.
কপিরাইট © 2023 অ্যাপল ইনক. সমস্ত অধিকার সংরক্ষিত.
প্রাথমিক
সর্বোপরি, পিক্সার অপরাজেয়, চতুর, মনোমুগ্ধকর এবং উজ্জ্বলভাবে মূল চলচ্চিত্রগুলি হৃদয় স্পর্শ করতে এবং কল্পনাটিকে ছড়িয়ে দিতে পারে. এবং তাই “টয় স্টোরি,” “রতাতৌল,” “আপ,” এবং “ইনসাইড আউট” – তাদের নিজ নিজ বছরগুলির সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে যেমন অ্যানিমেশন স্টুডিওগুলি দেখে তা হতাশাজনক হয়ে উঠেছে, তাদের নিজ নিজ বছরের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে – প্রায়শই কম পড়ে যায় না – এর অতীতের শ্রেষ্ঠত্ব.
এটি কেবল তা নয় যে আধুনিক সময়ের পিক্সার সিক্যুয়ালগুলির একটি কুচকাওয়াজ (“টয় স্টোরি 4,” “ইনক্রেডিবলস 2,” “লাইটইয়ার”) এর সাথে তার সর্বশ্রেষ্ঠ হিটগুলি পুনরায় দেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করেছে, বা স্টুডিওর সাম্প্রতিক মূলগুলির স্লেট (“আত্মা,” “লুকা,” “টার্নিং রেড”) সমস্ত কিছু রয়েছে, অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, প্রাণীদের মধ্যে রূপান্তরিত চরিত্রগুলিকে কেন্দ্র করে (আলাদা অনুভূতি সম্পর্কে চলচ্চিত্রগুলিতে এর বিস্তারের জন্য একটি প্রকাশক ট্রপ, যার প্রাথমিকভাবে বিভিন্ন নায়করা বেশিরভাগ রানটাইমকে পশম বা আঁশগুলিতে covered াকা বেশিরভাগ সময় ব্যয় করেন). ২০০ 2006 সাল থেকে ডিজনির সহায়ক সংস্থা পিক্সারে ইদানীং অনুপস্থিত হ’ল মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার দক্ষতা যা স্টুডিওকে আলাদা করেছিল, উচ্চ-ধারণার প্রাঙ্গণ প্রতিষ্ঠার জন্য একটি উজ্জ্বলতা এবং অনায়াসে তাদের বিবরণ নেভিগেট করার জন্য একটি উজ্জ্বলতা.
. এমন এক পৃথিবীতে সেট করুন যেখানে প্রাকৃতিক উপাদানগুলি-পৃথিবী, আগুন, জল, বায়ু-নিউ ইয়র্ক-স্টাইলের একটি মহানগরীতে কক্সিক, প্রত্যেকটি বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণীর প্রতিনিধিত্ব করে, চলচ্চিত্রটি জন হোবারহ, ক্যাট লিক্কেল এবং চিত্রনাট্য থেকে পিটার সোহন দ্বারা পরিচালিত, ক্যাট লিক্কেল এবং ব্রেন্ডা হসুহ-এই কেন্দ্রীয় রূপকটির সাথে উচ্চতর তবে এটি বর্ণগত রূপক হিসাবে অবিলম্বে অফ-ভারসাম্য দ্বারা সেট করা হয়েছে, হাফাজার্ড প্যাসিং এবং লেখার দ্বারা এত স্পষ্টভাবে অনুমানযোগ্য এটি একটি এআই অ্যালগরিদম দ্বারা রচিত একটি পিক্সার চলচ্চিত্রের পরামর্শ দেয়. .
জুনের মাঝামাঝি সময়ে তার স্টেটসাইড রিলিজের আগে 76 76 তম কান ফিল্ম ফেস্টিভালের ক্লোজিং-নাইট নির্বাচন হিসাবে উপস্থাপিত, “প্রাথমিক” ডিজনির অ্যানথ্রোজুমোরফিক “জুটোপিয়া” এর মতো একটি ঘন জনবহুল নগর বিস্তারকে কল্পনা করে, যেখানে জাতিগত বৈষম্যমূলক ধারণাগুলি ছিল জাতিগত বৈষম্যমূলক ধারণাগুলি ছিল সিস্টেমিক বর্ণবাদের চেয়ে ব্যক্তিগত কুসংস্কারগুলি ভেঙে দেওয়ার দিকে আরও বেশি মনোনিবেশ করার জন্য এমন একটি গল্পের অনুমতি দেওয়ার জন্য “শিকারী এবং শিকার” গতিশীলতায় অস্বস্তিকরভাবে হ্রাস পেয়েছে. এলিমেন্ট সিটিতে, একইভাবে অসুস্থ পরামর্শ দেওয়া সরলকরণ কাজ করছে (যদিও সোহান ব্যাখ্যা করেছেন যে তাঁর কোরিয়ান heritage তিহ্য এবং আত্তীকরণের বিষয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার ইচ্ছা সৃজনশীল কিছু সিদ্ধান্তকে উত্সাহিত করেছিল), এবং এমনকি সেখানে একই রকম ভ্রুও রয়েছে বৈধ বিপদ যে এই বিপরীতমুখী উপাদানগুলি, শিয়ালদের মতো খরগোশের মতো একে অপরের কাছে পোজ দেয়.
“এলিমেন্টাল” -তে সামাজিকভাবে সুবিধাজনক জলের লোকেরা চটজলদিভাবে ডিজাইন করা উচ্চ-উত্থানের মধ্য দিয়ে পিছনে পিছনে প্রবাহিত হয় এবং শহরের গ্র্যান্ড খাল এবং মনোরেলগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার কোনও সমস্যা নেই, যা তাদের জেলিটিনাস-ব্লব বোডসের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যেখানে ফায়ার লোকেরা ফায়ারটাউনে বিভক্ত হয়, যেখানে তাদের আঁটসাঁট সম্প্রদায় পূর্ব এশীয়, মধ্য প্রাচ্য এবং ইউরোপীয় traditions তিহ্যকে প্রতিফলিত করে-এবং উচ্চারণগুলি ইতালীয় থেকে জামাইকান, ইরানি এবং পশ্চিম ভারতীয় পর্যন্ত গামুট চালায়, এমনভাবে এমনভাবে যে অস্বস্তিকরভাবে সমস্ত অভিবাসী এবং জল প্রতিনিধি হিসাবে প্রতিনিধিত্বকারী হিসাবে আগুনের প্রতিনিধিত্বকারী হিসাবে আগুনের প্রতিনিধিত্ব করে, সাদা উচ্চ-শ্রেণীর. পৃথিবী এবং বায়ু, ইতিমধ্যে, সবে নিবন্ধিত; আমরা পৃথিবীর লোককে দেখতে পাই যারা তাদের ময়লা-বাদামী বগল থেকে ডেইজিগুলি ছড়িয়ে দেয় এবং কটন ক্যান্ডি-এস্কো ক্লাউড পাফগুলি ঘূর্ণিঝড় স্টেডিয়ামে “এয়ারবল” খেলছে, তবে ফিল্মটি আশ্চর্যজনকভাবে অন্তর্নিহিত অভ্যন্তরীণ-শহর উপাদানগুলির রসায়নটি কল্পনা করার ক্ষেত্রে অ-প্রতিশ্রুতিবদ্ধ।. পটভূমি দর্শনীয় গ্যাগগুলি প্রচুর পরিমাণে, যেমন “হট লগস” যা আগুনের লোককে ছুঁড়ে ফেলেছে, তবে এলিমেন্ট সিটির প্রকৃত ইনস এবং আউটগুলি কেবল অতিমাত্রায় অনুসন্ধান করা হয়েছে, যেমন এই সমস্ত উপাদানগুলি একই পাবলিক ট্রানজিটের সুবিধা গ্রহণ করে এমন প্রকাশ. কম্পিউটার-উত্পাদিত বাসিন্দা এবং জেনেরিক আধুনিকতাবাদী কাঠামোর সাথে পূর্ণ করুন, এর মিলিয়ু অ্যানিমেশন প্রক্রিয়াটির কোনও পর্যায়ে আরও বিশদভাবে আরও বিস্তারিতভাবে ধারণার শিল্পের মতো মনে করে, পুরোপুরি চিন্তাভাবনা-মাধ্যমে, জীবিত পরিবেশের চেয়ে আরও বিশদভাবে.
“প্রাথমিক” কেন্দ্রগুলি হট-টেম্পারড এম্বার লুমেন (লেয়া লুইস, “এর অর্ধেক”) এর কেন্দ্রগুলি, দ্বিতীয় প্রজন্মের অভিবাসী যিনি তার বাবার বোদেগা দোকানে সহকারী হিসাবে কাজ করেন. ফায়ারল্যান্ড থেকে চলে আসা লোকেরা, যেখান থেকে তারা মশলাদার খাবার এবং অনমনীয় সাংস্কৃতিক traditions তিহ্যকে সম্মান ও বংশের, এম্বার এবং তার বাবা আত্রি ডিআর ì বার্ডি (রনি দেল কারম্যান) নিয়ে এসেছিল – যদিও তিনি এবং তাঁর স্ত্রী ফিশার (শিলা ওমি) তাদের ছিলেন এলিস দ্বীপের সমতুল্য “প্রাথমিক” সমতুল্য বার্নি এবং সিন্ডারকে অ্যাঙ্গেলাইজড নামগুলি – তিনি পারিবারিক ব্যবসায়ের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য প্রস্তুত থাকায় একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে. যদিও এম্বার তার প্রিয় “আশফা” বলেছেন যে তিনি সত্যিকার অর্থে স্টোরের উত্তরাধিকারী হতে চান কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন করছেন, বা তার উপহারগুলি যেমন একটি হট-এয়ার বেলুন এবং ছাঁচের কাঁচের হাত দিয়ে গরম করার ক্ষমতা- তাকে অন্য দিকে নিয়ে যেতে পারে.
তার আবেগগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে অক্ষম, যা তাকে রেড-হট থেকে আরও অশুভ বেগুনি ছায়ায় নিয়ে যেতে পারে, এম্বার একদিন তার বাবার দোকানে একটি পাইপ ফেটে যায়, যেখানে পয়েন্ট সিটি ইন্সপেক্টর ওয়েড (মমউদৌ অ্যাথি) গুশে প্রবেশ করে. ওয়েড শহরের জরাজীর্ণ খাল সিস্টেমটি তদন্ত করছে, এমন একটি ফুটো উত্সের সন্ধান করছে যা এম্বারের বেসমেন্টে বন্যা বজায় রাখে তবে ফায়ারটাউন সমস্তকেই অসম্পূর্ণ করে তোলে. তার বাবার ব্যবসায়টি অধীনে যেতে বাধা দেওয়ার জন্য নির্ধারিত, এম্বার তাড়া করে এবং তারপরে দ্রুত ওয়েডের সাথে বাহিনীতে যোগ দেয়. দুজনের মধ্যে রোম্যান্স যেমন ছড়িয়ে পড়েছে, তারা ফিল্মের একটি কম-কনভিনকিং বিধিগুলির মধ্যে একটি বিশেষভাবে বিজোড় দম্পতির জন্য তৈরি করে: এলিমেন্ট সিটিতে ব্যবহারিক এবং প্যারোচিয়াল উভয় কারণেই “উপাদানগুলি মিশ্রিত হয় না”. এম্বার ওয়েডকে নিভিয়ে দিতে পারে, যখন তিনি তার শিখা ছড়িয়ে দিতে পারেন, তবে তাদের অনিবার্যভাবে বাষ্পীয় রোম্যান্সটি নিষিদ্ধ কারণ তার বাবা কখনই অনুমোদন করবেন না, “প্রাথমিক” “একটি আন্তঃজাতির প্রেমের গল্প হিসাবে স্থাপন করেছিলেন, দয়ালু পিক্সার এখনও মানব চরিত্রগুলির সাথে জানায়নি.
সেখান থেকে, ফিল্মটি পিক্সার স্টোরিলিং ক্লিচসের একটি চেকলিস্টের মতো কাজ করে, এর দুটি বিরোধী প্রথমে একে অপরের শেষ স্নায়ুতে আসে তবে ধীরে ধীরে একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধন গঠন করে, একটি মৌলিক ভুল বোঝাবুঝির পরিমাণের পরিমাণকে আলাদা করার আগে, যা জলবায়ু ফ্যাশনে সমাধান করা হয় যা ক্লাইম্যাকটিক ফ্যাশনে সমাধান করা হয় দু’জন একে অপরকে একটি হুমকির হাত থেকে উদ্ধার করে এবং তাদের ভালবাসা পুনরুত্থিত করে. তবুও, ইভেন্টগুলির প্লটটির নির্মমভাবে গতিযুক্ত চেইন প্রতিক্রিয়াটি এম্বার এবং ওয়েডকে একসাথে রাখে, তাদের সম্পর্ক ফিল্মের সামান্য তবে প্রিয় কেন্দ্রে পরিণত হয়, মিশ্র রূপক এবং মিসপেন ধারণাগত যান্ত্রিকগুলির কাছ থেকে একটি স্বাগত অবকাশ যা প্রায়শই গল্পের অভ্যন্তরীণ বাস্তবতা ভাঙার হুমকি দেয়. (উদাহরণস্বরূপ, কেন, যদি এম্বার এবং ওয়েড তাদের উভয়ের কাছে এই জাতীয় রহস্য স্পর্শ করে তবে এমন একটি শহরে, যার সিরামিক এবং টেরাকোটা কাচের কাঠামো অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করে নির্দেশ করে?)
লুইস এম্বারকে একটি কৌতুকপূর্ণ উষ্ণতার সাথে কণ্ঠ দিয়েছেন যা অ্যাথি ওয়েডের কাছে নিয়ে আসা বুদবুদ স্নেহের সুন্দরভাবে পরিপূরক করে, যখন তাদের উভয় দেহের অ্যানিমেশন – ঝলকানি হঠাৎ আবেগের সাথে জ্বলজ্বল করে, তাপ ward র্ধ্বমুখী; তার তরল এবং স্বচ্ছ, মাটিতে একটি পোঁদে পড়ে যাওয়ার প্রবণ – এটি দেখার জন্য সর্বদা উত্তেজনাপূর্ণ, ম্যালেবিলিটি এবং বিমূর্তিতে ছিটকে যাওয়ার উপর জোর দেওয়া.
এমনকি ফিল্মের রঙ, ফর্ম এবং আন্দোলনের আশাব্যঞ্জক ব্যবহার অকল্পনীয় গল্প বলার দ্বারা অনুভূত হয়. কেবলমাত্র কয়েকটি স্ট্যান্ডআউট সিকোয়েন্স-ভিভিস্টেরিয়া ফুলের একটি ডুবো উদ্যানের একটি পরিদর্শন, হাতে আঁকা অ্যানিমেশনের একটি পথ বাস্তবসম্মত অ্যানিমেটেড সিটিস্কেপগুলির মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করা ব্লবগুলি এবং ফিল্মটি যত তাড়াতাড়ি অগ্রগতির সাথে সাথে এটি কখনও অপ্রত্যাশিত কোথাও যায় না.
সুরকার থমাস নিউম্যানের সমৃদ্ধ স্কোর ব্যতীত “ফাইন্ডিং নিমো” এবং “ওয়াল-ই” এর মতো আধুনিক পিক্সার ক্লাসিকগুলির বিস্ময়কর নান্দনিক কল্পনা স্মরণ করার জন্য একইভাবে “প্রাথমিক” তে কিছুই নেই অভিবাসী সম্প্রদায়ের ছদ্মবেশী চিত্রের চেয়ে ক্রস-কালচারাল এক্সচেঞ্জের আরও সম্পূর্ণরূপে গঠিত দৃষ্টিভঙ্গি এবং reported তিহ্য উপস্থাপন করে. সম্ভবত এমন কোনও চলচ্চিত্রের জন্য উপযুক্ত যেটি আরও সঠিকভাবে শিরোনাম করা হত “যখন ফায়ার মেট ওয়াটার…,”, “এলিমেন্টাল” মিনিট থেকে মিনিট পর্যন্ত যথেষ্ট জ্বলনযোগ্য, তবে এটি আপনি থিয়েটারটি ছেড়ে যাওয়ার দ্বিতীয়টি স্মৃতি থেকে বাষ্পীভূত হয়.
এই পর্যালোচনাটি 2023 কান ফিল্ম ফেস্টিভাল থেকে দায়ের করা হয়েছিল. “এলিমেন্টাল” এখন প্রেক্ষাগৃহে খেলছে.
আইজাক ফিল্ডবার্গ
আইজাক ফিল্ডবার্গ বর্তমানে শিকাগোতে অবস্থিত একটি বিনোদন সাংবাদিক, যিনি নয় বছর ধরে পেশাদারভাবে লিখছেন এবং আরও কয়েকজনের জন্য এটিতে থাকার আশা করছেন.
“এলিমেন্টাল” পিক্সারের পতনের জন্য একটি টিয়ারফুল রূপক
এক পর্যায়ে, স্টুডিওর সিলিকন ভ্যালি মস্তিষ্কের ট্রাস্ট মহাবিশ্ব থেকে খোসা ছাড়তে শুরু করে মেটায়ভার্সে ভাসতে শুরু করে.
এই গল্পটি সংরক্ষণ করুন
এই গল্পটি সংরক্ষণ করুন
.এস. জুনিয়থ দীর্ঘ সপ্তাহান্তে বক্স অফিস – সংস্থার ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ উদ্বোধন. এই সংখ্যাটি প্রসঙ্গে বলতে গেলে, “সামনের দিকে”, পিক্সার মুভিটি যা আগে এই অযাচিত রেকর্ডটি ধরেছিল, তার উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে, মার্চ, ২০২০ সালে, যখন করোনভাইরাস মহামারী ইতিমধ্যে লক হয়ে গিয়েছিল পাবলিক স্পেস.
.পি. . মুভি “এবং” স্পাইডার-ম্যান: স্পাইডার-শ্লোক জুড়ে “) এবং সাম্প্রতিক বছরগুলির তিনটি পিক্সার সিনেমা-” আত্মা “(2020),” লুকা “(2021), এবং” টার্নিং রেড “(2022)-এই সত্যটি সম্পর্কে- প্রেক্ষাগৃহগুলি বাইপাস করে সরাসরি ডিজনি+ স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মে গিয়েছিল, যা নির্দিষ্ট দেখার অভ্যাসগুলি স্থানে সেট করতে সহায়তা করে. একজন বিশ্লেষক বলেছেন, “ন্যায্যতায়” বিভিন্ন, “ভোক্তাদের আচরণের স্থানান্তরটি নিজেই পিক্সার টিমের উপর কম এবং প্রাক্তন ডিজনি নেতৃত্বের উপর আরও বেশি যা অ্যানিমেশন হাবের তিনটি চলচ্চিত্রকে বিস্তৃত কৌশলের অংশ হিসাবে স্ট্রিমিংয়ে চালিত করেছিল.”আমার নিজস্ব প্রতিবেদন এই থিসিসকে সমর্থন করে. আমার ছয় বছরের ছেলে তার পুরানো পাল বাজ লাইটিয়ার সিনেমা “লাইটিয়ার”, তার উদ্বোধনী উইকএন্ডে দেখার জন্য গত গ্রীষ্মে একটি থিয়েটারে পিক্সার সিনেমা দেখার জন্য অগণিত ঘন্টা ব্যয় করেছে. তবে তিনি আমার সাথে “এলিমেন্টাল” এর একটি সকালের স্ক্রিনিংয়ে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, “এটি স্ট্রিমিং না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করুন”.”
আমি আশা করি আমি বলতে পারি যে “এলিমেন্টাল” হ’ল বর্তমান বাজারের বাস্তবতার গিয়ারগুলিতে একটি নতুন পিক্সার ক্লাসিক অন্যায়ভাবে গ্রাউন্ড. মুভিটি এলিমেন্ট সিটিতে সেট করা হয়েছে, চারটি উপাদানের নৃতাত্ত্বিক মূর্ত প্রতীকগুলিতে ম্যানহাটন-ইশ বাড়ি. কঠোর পরিশ্রমী অভিবাসীদের স্বল্প-স্বভাবের কন্যা এম্বার তার বাবার বোদেগাকে উত্তরাধিকারী করার প্রশিক্ষণ দিচ্ছেন; ওয়েড, বোহো ওয়েসপসের আবেগগতভাবে লেবেল স্কিয়ন, তিনি একজন সিটি হেলথ ইন্সপেক্টর যিনি বন্যার পাইপের মাধ্যমে এম্বারের সাথে দেখা করেন. স্ক্রিপ্টটি, যা “জুটোপিয়া,” “টার্নিং রেড,” এবং “হিমায়িত দ্বিতীয়” এর উপাদানগুলি একসাথে টস করে একটি প্রতিকারমূলক ইকোলালিয়ায় ভুগছে – এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে তাকে অবশ্যই বোদেগাকে দখল করতে হবে এবং সংকীর্ণ বিরতিতে তার বাবার স্বপ্নগুলি পূরণ করতে হবে, যা আপনার ফোনটি স্ক্রোল করার সময় আপনি যদি আপনার বসার ঘরে কোনও সিনেমা দেখছেন তবে সহায়ক, তবে বড় পর্দার অভিজ্ঞতার জন্য কম উপযুক্ত. বিশেষত এমন একটি স্টুডিও থেকে আগত যা এর বিশ্ব-বিল্ডিং সম্পর্কে এত ভয়াবহভাবে দৃ id ়রূপে ব্যবহৃত হত, এলিমেন্ট সিটির অভ্যন্তরীণ যুক্তি সবচেয়ে ভাল-ই-ই.ছ., এম্বার একটি চেইন-লিঙ্ক বেড়ার মাধ্যমে তাত্ক্ষণিকভাবে পোড়াতে পারে তবে একটি চলচ্চিত্র-থিয়েটার সিটে নিরাপদে বসতে পারে. এবং জেনোফোবিয়া এবং ক্রস-সাংস্কৃতিক পুনর্বিবেচনার একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে চলচ্চিত্রের আকাঙ্ক্ষাগুলি অবতরণ করার ক্ষেত্রে আরও ভাল শট থাকতে পারে যদি এম্বার এত ঘন ঘন প্রাণীদের এবং তার চারপাশের জিনিসগুলিকে আগুনে ফেলে না দেয় তবে.
“এলিমেন্টাল” -তে একটি চলমান রসিকতা যা একটি দুর্দান্ত থিমে বিকশিত হয় (আসন্ন স্পয়লার্স) হ’ল ওয়েড প্রচুর কান্নাকাটি করে; প্রকৃতপক্ষে, আমরা যখন তার সাথে দেখা করি তখন তিনি কাঁদছেন. তার পরিবারের এমনকি একটি পার্লার গেম রয়েছে যাতে তারা পুরানো স্মৃতি ডেকে আনা বা দু: খিত পরিস্থিতিতে উন্নত করে একে অপরকে কাঁদতে চেষ্টা করে. অ্যাম্বার, যিনি খুব কমই চিৎকার করেন, অন্যের সাথে সহজ, দৃ strong ় সংযোগ তৈরি করার ওয়েডের দক্ষতার v র্ষা করেন; তার অশ্রু, তিনি জানেন, স্রোতের একটি অংশ যা তাদের সাথে ঝাঁকুনি দেয়. যখন, সিনেমার ক্লাইম্যাক্সে, ওয়েড বাষ্পীভবনে মারা যায় বলে মনে হয়, বোদেগায় সোয়েলটারিং হিটের কারণে, অ্যাম্বার তাকে পার্লার গেমটি ব্যবহার করে পুনরুদ্ধার করে – গল্প এবং প্রেমের অ্যাভোয়ালস সহ, তিনি হেরথের সিলিংয়ে জড়ো হওয়া জপমালা জলকে বাধ্য করেন, যা সবই ওয়েডের অবশেষ, কাঁদতে. সংক্ষেপে, ওয়েড তার ভালবাসার সারমর্ম – আগুন – দ্বারা হত্যা করা হয় এবং তার নিজের সারাংশ, জল দ্বারা সংরক্ষণ করা হয়. অশ্রু হ’ল তাঁর ব্যক্তি, তাঁর সত্তা এবং তাঁর উদ্ধার.
দৃশ্যটি সংহত হওয়ার সাথে সাথে এটি আমাকে আঘাত করেছিল যে পিক্সার যা হারিয়েছে তার সমস্ত (পুনরায়) জেনারেটর অশ্রু একটি রূপক. পিক্সার আমাদের কাছ থেকে যা চায় এবং তারা আর থাকতে পারে না.
এটি ব্যবহৃত হত যে আপনি যদি ভাল কান্না চান তবে আপনি পিক্সার থেকে একটি অর্ডার করতে পারেন. প্রতিটি মুভি নয়, তবে প্রায়শই যথেষ্ট, “টয় স্টোরি 2” (1999) এর ক্রম দিয়ে শুরু করে যেখানে জেসি নামে একটি কাউগার্ল পুতুল, সারা ম্যাকল্যাচলান দ্বারা “যখন তিনি আমাকে ভালোবাসেন” এর স্ট্রেনগুলিতে ফেলে দেওয়া হয়, যার সোপ্রানো দ্য টার্নস দ্য দ্য দ্য দ্য দ্য একটি এ এর সংবেদনশীল সমতুল্য মধ্যে অন্তর্ভুক্ত..পি.গ.ক. হারানো খেলনাগুলির জন্য আবেদন করুন. “টয় স্টোরি 3” (2010) এর সত্যিকারের চমকপ্রদ ক্লাইম্যাক্সে, জেসি এবং অন্য খেলনা একে অপরকে ক্লাচ করে বলেছিল যে তারা স্পষ্টতই কোনও ল্যান্ডফিল ইনসিনেটারে ঝাঁপিয়ে পড়তে চলেছে বলে নীরব বিদায় জানায়; দৃশ্যটি ফিল্মের বিটারসুইট সমাপ্তির জন্য পাম্পকে প্রাইম করে, যেখানে খেলনাগুলির বাচ্চা, অ্যান্ডি, কলেজের পথে, তাদের সকলকে দূরে সরিয়ে দেয়. “কোকো” (2017) -এ, যখন শিরোনামের প্রাচীন মাতৃত্বকটি “আমাকে মনে রাখবেন”, তাঁর বাবা মারা যাওয়ার আগে তার বাবা তার জন্য যে গানটি লিখেছিলেন তা স্মরণ করে তখন সবাই আলাদা হয়ে যায়. সম্ভবত সর্বাধিক বিখ্যাত, “আপ” (২০০৯) দীর্ঘ, সুখী, তবে ট্র্যাজেডি-টিনড বিয়েকে কার্ল এবং এলির একজোড়া ওয়ার্ল্ড এক্সপ্লোরারদের প্রায় চার মিনিটের শব্দহীন পর্দার সময়ের মধ্যে কানের কৃমি ওয়াল্টজ-সময়ের বিরতিতে স্কোর করে। এটি জ্যান্টি ব্রাস এবং স্ট্রিংগুলি থেকে একাকী, বিয়ার্ট পিয়ানোতে চলে যায়. আমি প্রথম প্রেস স্ক্রিনিংয়ে 3-ডি-তে “আপ” দেখেছি, নিউইয়র্ক সিটিতে, তার নাট্য প্রকাশের কয়েক দিন আগে. কার্ল, যখন সদ্য বিধবা, তার বাড়ির পদক্ষেপগুলি একা উপরে উঠে সামনের দরজা দিয়ে অদৃশ্য হয়ে যায়, তখন মনে হচ্ছিল অর্ধেক শ্রোতা তাদের চোখ মুছতে তাদের প্লাস্টিকের 3-ডি চশমাটি খুলে ফেলেছে.
প্রথম এবং তৃতীয় “টয় স্টোরি” চলচ্চিত্রের মধ্যে পনের বছরে, পিক্সার অন্যথায় মূল চলচ্চিত্রগুলি ছাড়া কিছুই করেনি, একটি সৃজনশীল স্প্রি যা “এর শেষ-হাজার হাজার হাজার হাজার হ্যাটট্রিকের সাথে শীর্ষে ছিল”ওয়াল-ই“(২০০৮),” আপ, “এবং” খেলনা গল্প 3.”পিক্সারের সিনেমাগুলি প্রায়শই অন্ধকার এবং মৃত্যুর শিকার হত-এগুলি বাচ্চাদের কাছে বিপণন করা হয়েছিল তবে তাদের জন্য পুরোপুরি তৈরি করা হয়নি. (পিক্সার সার্কা ২০০৮ একেবারে “এলিমেন্টাল” এর সমাপ্তি চূর্ণ করেছিল.”আমরা আজও সুস্থ হয়ে উঠব.) “ফাইন্ডিং নিমো” (2003) ক্লাউন-ফিশ শিরোনামের চরিত্রের মা এবং ভাইবোনদের হত্যার সাথে খোলে. “ওয়াল-ই,“যা অনেক সমালোচক পিক্সারের সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করে, এটি ছিল বাস্তুসংস্থান পতন এবং কৌতুকপূর্ণ প্রজাতির রিগ্রেশনের একটি স্নেহময় দুঃস্বপ্ন.
তারপরে, সম্ভবত আশ্চর্যজনকভাবে, স্টুডিওটি সিকেলাইটিসে আত্মসমর্পণ শুরু করে. “গাড়ি” (2006), একমাত্র প্রথম তরঙ্গ পিক্সার মূল যার বারো বছর বয়সের কোনও অনুরাগী নেই, একটি সিক্যুয়াল পেয়েছিলেন. “দানব ইনক.”(2001) একটি সিক্যুয়াল পেয়েছে. “খুঁজে পাওয়া নিমো” একটি সিক্যুয়াল পেয়েছে. “দ্য ইনক্রেডিবলস” একটি সিক্যুয়াল পেয়েছে. “গাড়ি” আরও একটি সিক্যুয়াল পেয়েছে. তবুও, পিক্সারের ভক্তরা কল্পনা করতে পারেন যে 2006 সালে ডিজনি অর্জিত স্টুডিওটি তার প্রযোজনা পাইপলাইনটি প্রাকস্ট্যাবিলিশডে ভরাট রেখে এক ধরণের প্রয়োজনীয় কর্পোরেট দর কষাকষি করছিল.পি. এখনও কিছুটা আন্ডাররেটেড স্কটিশ-ফিল্ক্লোর কাহিনী “সাহসী” (2012) বা “ইনসাইড আউট” (2015) এর মতো মূলগুলিতে বিনিয়োগ করার সময়, যা রিলে নামক একটি টিউন কিশোরীর আবেগকে ব্যক্ত করে. পরবর্তী ফিল্মটি পিক্সারের ইতিহাসের কিছু সর্বাধিক এক্সস্ট্যাটিক পর্যালোচনা পেয়েছে.
টিয়ারজেকার হিসাবে “ইনসাইড আউট” এর সামর্থ্যটি তার দমবন্ধ সমালোচনামূলক সংবর্ধনার কেন্দ্রবিন্দু ছিল, পুরো ল্যাচারমোজ পিক্সার প্রকল্পের অনুকরণীয় হিসাবে ফিল্মটিকে অবস্থান করে. “কনিষ্ঠ দর্শকদের একটি বিস্ফোরণ ঘটবে, যখন রিলির চেয়ে বয়স্ক ব্যক্তিরা নিজেকে অশ্রুতে খুঁজে পাবেন,” ক. ও. স্কট লিখেছেন, একটি সুন্দর সময় পর্যালোচনা, যা চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছে “দুঃখের প্রতিরক্ষা.”শকুন এবং ওয়াশিংটন উভয়ই পোস্ট পাঠকদের জিজ্ঞাসা করলেন কোন দৃশ্যটি তাদেরকে সবচেয়ে বেশি কাঁদিয়েছে. স্লেটের চলচ্চিত্র সমালোচক, ডানা স্টিভেনস উল্লেখ করেছেন যে “ইনসাইড আউট” প্রথমবার চিহ্নিত করেছেন যে তিনি এবং তাঁর মেয়ে কখনও শিল্পকর্মের জন্য একসাথে কেঁদেছিলেন. যখন ছবিটি প্রকাশিত হয়েছিল, আমি সম্প্রতি আমার প্রথম সন্তান হয়েছিল এবং আমি পিক্সারের জন্য আমার লিম্বিক কর্টেক্স জুড়ে স্টম্প করার জন্য প্রসবোত্তর হরমোনজনিত নৈরাজ্যের সাথে বাহিনীতে যোগদানের জন্য উত্সাহিত হয়েছিলাম. . তখন কী সৌভাগ্যের স্ট্রোক, তবে, পিক্সার ব্লকবাস্টারটি আমার উদ্বেগগুলির নারকিসিস্টিক প্রক্ষেপণ এবং ভয়ঙ্করভাবে আমার মূল্যবান মেয়ে কন্যাকে অনিবার্যভাবে ব্যর্থ করতে পারে এমন সমস্ত উপায়ে ভয় হিসাবে দ্বিগুণ করার জন্য পুরোপুরি সময় নির্ধারণ করা যেতে পারে! এই মুভিটি আমাকে বিশেষত ধ্বংস করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং আমি অপেক্ষা করতে পারিনি.
এটা ঘটেনি. যখন রিলে তার পুরো ক্লাসের সামনে কেঁদেছিল তখন নয়, যখন তিনি তার কন্ট্রিট এবং পিতা -মাতার সাথে মুভিটির শেষের দিকে কেঁদেছিলেন, এমনকি রিলির কাল্পনিক বন্ধু দ্য চিমেরিকাল বিং বংয়ের কোরবানি মৃত্যুর পরেও নয়. (“এবং তিনি সত্যিকারের জি এর মতো বাইরে গেলেন,” ই. অ্যালেক্স জং উল্লেখ করেছেন, অশ্রু এবং নির্ভুলভাবে, শকুনে.) আমার সহকর্মী-থিয়েটারগোয়ার্সের স্নিগলস এবং নাকের হঙ্কসের স্থিরতার মধ্যে “ভিতরে বাইরে” বসে থাকার ভেড়া বিচ্ছিন্নতা অবশ্যই “স্টার ট্রেক” এর ডেটা সমস্ত সময়ের মতো অনুভূত হয়েছিল. আমি বৌদ্ধিকভাবে বুঝতে পেরেছিলাম যে মুভিটি ছিল একটি ভিজ্যুয়াল মার্ভেল, একটি ধারণাগত অলৌকিক ঘটনা, জ্ঞানীয় বিকাশ, সংবেদনশীল ডিসগুলেশনের নিউরাল প্রক্রিয়া, শৈশবের অন্ধকার অ্যাটিক্স, স্মৃতির মেলানচোলি সম্পর্কে আমরা যা জানি তার সমস্ত কিছুর একটি দু: খজনক এবং উন্মুক্ত অন্তর্নিহিত সংশ্লেষণ. তবে আমি মুভিটির চেয়ে স্কট এবং স্টিভেনসের পর্যালোচনা দ্বারা আরও বেশি অনুপ্রাণিত হয়েছি. . এটি জাল স্বাদ. এবং সেই স্বাদটি, আমি মনে করি, পিক্সার যা তৈরি করেছে তার অনেকটাই সংক্রামিত হয়েছে (“কোকো” এর স্পষ্টত, গৌরবময় ব্যতিক্রম সহ সম্ভবত পিক্সারের শেষ দুর্দান্ত সিনেমা). এটি সৃজনশীল এবং বাণিজ্যিক রুটটি ব্যাখ্যা করতে সহায়তা করে যা স্টুডিওটি এখন নিজেকে খুঁজে পায়.
স্টুডিওর প্রথম দশকগুলিতে, পিক্সার সিনেমাগুলি বস্তুগত জগতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল; তারা খেলনা, রোবট, গাড়ি, মাছ নিয়ে উদ্বিগ্ন. “আপ,” স্টুডিওর সবচেয়ে জেরন্টোক্র্যাটিক কাজ, একটি ছোট্ট বাচ্চা এবং একগুচ্ছ কথা বলার কুকুর ছিল. পিক্সারের গল্পগুলি তাদের বিবরণে বিস্তৃত ছিল তবে তাদের বিস্তৃত রূপরেখায় উপলব্ধি করা সহজ. প্রথম তিনটি “খেলনা গল্প” সিনেমাগুলি যখন কোনও ছেলে তার খেলনাগুলি ছাড়িয়ে যায় তখন কী ঘটে. ওয়াল-ই”পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক গ্রহের একটি রোবট সম্পর্কে. “আপ” এমন একজন বৃদ্ধের কথা যার বাড়ি উড়ে যায়. “গাড়ি” গাড়ি সম্পর্কে. “ইনসাইড আউট” এমন একটি মেয়ে সম্পর্কে যা তিনি যখন কোনও নতুন শহরে চলে আসেন তখন সামঞ্জস্য করতে সমস্যা হয়, হ্যাঁ, তবে আসল প্রধান চরিত্রগুলি হ’ল পাঁচটি বিচ্ছিন্ন অনুভূতি দ্বারা ব্যক্তিত্ব হিসাবে তাঁর আবেগ-নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা-আনন্দ, দুঃখ, ক্রোধ, বিদ্বেষ এবং ভয় – যিনি মনের একটি আক্ষরিক নিয়ন্ত্রণ বুথ পরিচালনা করেন এবং রিলির “মূল স্মৃতিগুলি” নিখুঁত করতে সহায়তা করেন, যা আলোকিত কক্ষগুলিতে প্রকাশিত হয় যা তারা নিজেরাই পাঁচটি ভিন্ন স্মৃতি প্রাসাদকে উত্সাহিত করে, ব্যক্তিত্ব দ্বীপপুঞ্জ হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যা সিনেমার ইভেন্টগুলির মধ্যে ভেঙে ফেলা হয় (তারা রিলির “মেমরি ডাম্প,” ভ্যালিয়েন্ট বিং বংয়ের বিশ্রামের জায়গাটির উপরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে. উচ্চ-ধারণামূলক ক্যালিস্টেনিক্স সর্বাধিক খ.পি.মি. রিলির মনের বিমূর্ত চিন্তার বিভাগের অভ্যন্তরে, যেখানে আনন্দ, দুঃখ এবং বিং বং ননোবজেক্টিভ বিভাজন, ডিকনস্ট্রাকশন এবং দ্বি-মাত্রিকীকরণের পর্যায়ে নেমে আসে, কেবল কারণ তারা পারে.
পূর্ববর্তী ক্ষেত্রে, এটি স্পষ্ট বলে মনে হয় যে পিক্সারের সিলিকন ভ্যালি ব্রেন ট্রাস্ট যখন মহাবিশ্ব থেকে খোসা ছাড়তে শুরু করে এবং এক ধরণের মোটামুটি চতুরতার দ্বারা পরিপূর্ণভাবে বহন করতে শুরু করে তখন “ভিতরে” ছিল. এটি সেই মুহূর্তটি ছিল যখন স্টুডিওর আখ্যান এবং সংবেদনশীল জটিলতাগুলি কনভোলিউশন হয়ে ওঠে, যখন এটি প্রাণীদের পরিবর্তে নৃতাত্ত্বিক ধারণাগুলি শুরু করে এবং যখন এর বড় কান্নার দৃশ্যগুলি অনুভব করতে শুরু করে যে তারা বড় ভাষার মডেল দ্বারা স্ক্রিপ্ট করা হয়েছিল.
. “সোল,” যা পিক্সারের প্রথম কালো চরিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এটি একটি দেহ-স্যুইচিং কমেডি-নাটক যা জীবন, পরবর্তী জীবন এবং আগের জীবনের মধ্যে চলে আসে; জন্য একটি উজ্জ্বল প্রবন্ধে নিউ ইয়র্কার, নামওয়ালি সার্পেল বিরক্তিকর উপায়গুলি চিহ্নিত করে যেখানে মিনস্ট্রেলসির সাথে “আত্মা” খেলনাগুলি, পাশাপাশি অসম্পূর্ণ একাকীত্ব, নির্জনতা, যা সিনেমার ই এর কেন্দ্রীয় বলে মনে হয়..টি.-. কালো সংস্কৃতিতে, সার্পেল লিখেছেন, “আত্মা” শব্দটি কেবল একটি পৃথক ইউনিট নয়, একটি অবিভাজ্য স্তর, একটি সাম্প্রদায়িক শক্তিও বোঝাতে ব্যবহৃত হয়.”তবুও” আত্মার “আত্মা অবিচ্ছিন্ন, পুরোপুরি বাস করা নয়, ইথেরিয়াল নয় বরং কেবল ওজনহীন. . তারা উপস্থাপন করে যেন তারা রিলির বিমূর্ত চিন্তাভাবনা মাইন্ড মেশিনের মাধ্যমে চালিত হয়েছে.